人在恐惧之下，很容易陷入毫无理智的状态，让谣言、情绪主导决定，我相信这一年多来的全球疫情就足以证明。美国当年遇到恐怖袭击，民众与政府单位都被激起「宁错杀，不放过」的心态，而且亟需找寻报复情绪的出口。
《号犯人》是根据真实事件改编，主角穆罕默杜·斯拉希就是本片英文片名那位「毛里塔尼亚人」，他在没有审判和起诉的程序之下，被关在美国军事基地14年，他将经历写成日记，在许多美国政府视为机密的资料被盖去之后，《关塔纳摩日记》才得以出版。
《号犯人》的内容现在听起来简直不可思议，但摆在当时美国受到恐怖攻击之后的紧张情势里面，倒是不难想象。这样「因恐惧而完全失去理智与良心」的实例，是人们必须时时回顾、提醒不能再犯的。
穆罕默杜·斯拉希（塔哈·拉希姆饰）生于非洲西北部的毛里塔尼亚（曾经是法国殖民地，年独立），至德国留学后回到家乡过着稳定生活，但因为斯拉希认识的一个老友兼远亲与本·拉登有牵连，于是斯拉希被美国情报单位怀疑也跟“基地”组织及恐怖攻击事件有关。
年被当地警察带走，之后没有回家，家人完全不知他的消息，直到年才在新闻中知道他被关押在美军关塔纳摩拘留营。美国政府一直找不到理由与证据起诉他，却把他关了14年，并动用各种刑讯逼供逼他招供。
在未来几乎毫无希望的情境下，终于有位愿意接手的辩护律师南希·霍兰德（朱迪·福斯特饰）带着助手泰瑞·邓肯（谢琳·伍德蕾饰）试图替斯拉希追求公平审判；但另一边，军方也派出军事检察官（本尼迪克特·康伯巴奇饰），要努力让法院判出一个死刑。
本片中段特别安排一段时间属于「不敢确定主角是否无辜」的状态，挑战观众：「换成你会怎么做」。南希·霍兰德认为，不论主角是否真的犯下罪行，都不该影响对待他的方式、以及该走的法律程序，就算斯拉希真的是罪大恶极的恐怖袭击共犯，也要严守人道底线。
如果不能坚持这点，只因为「觉得主角有极大几率真的犯罪」就认为跳过某些程序与准则是可以的，那各位也就跟那些虐待囚犯的军人们不会相差太远，因为只要有以下的合理化过程，让愤怒情绪带着走，邪恶的门将会就此大开：
1.他反正有做，只是我们还没找到证据，那么虐待他也是合情合理；
2.就算他没做，以他的交友状况还有接过本·拉登卫星电话的事实来看，只要他有机会，就会发动恐怖攻击吧；
3.就算他没做，但他看起来就是恐怖分子的友人，报复他也是刚好而已。
人在恐惧之下，很容易陷入毫无理智的状态，让谣言、情绪主导决定，我相信这一年多来的全球疫情就足以证明。美国当年遇到恐怖袭击，民众与政府部门都被激起「宁错杀，不放过」的心态，而且亟需找寻报复情绪的出口。
美国政府利用这点，扩张情报单位的权力，并且把这些见不得人的勾当摆得远远的，既然发生的地点在古巴的关塔纳摩，被刑讯逼供虐待诬赖的人们又来自更远的国家，难以引起大多数美国人的关心。
《号犯人》特别安排一幕，在监狱外有个告示牌，警告人们不得伤害鬣蜥，违者罚款，实在非常讽刺。
因此南希·霍兰德鼓励斯拉希将经历写成文字，后来并出版成书，确实是让美国大众关心这类状况的最佳途径。人心就算大致上会想行善，但关心的能量有限，必须转化成方便接触的媒介摆到大家眼前，才比较容易让人接受进去。因此《号犯人》的原著及电影的存在，都相当重要。
导演凯文·麦克唐纳将本片中心放在对于「系统」问题的描绘，希望观众思考宪法与法治精神的问题。中后段有一段关于刑讯逼供的画面，处理方式很高明，它以近似梦境／梦靥的手法呈现那些虐待可能造成的痛苦，不会过于清楚直接，但足以很明白地表达出「不管再怎么急着想获得反恐情报，都无法为刑讯逼供开脱」。
由于着重法治概念的思考，角色方面刻画确实较为扁平，不过塔哈·拉希姆与朱迪·福斯特都演得很精彩。
塔哈·拉希姆诠释心理受到极大伤害的人如何多疑与恐惧，却又能在适当时机表现出这位角色本质的坚毅与强烈信念；朱迪·福斯特的角色很棒，她尊重人权，有同情同理心，但也审慎，不会情感泛滥，也不为噪声分心。
本尼迪克特·康伯巴奇倒是有点失手，美国南方腔不太稳，但我很喜欢他与朱迪·福斯特的两次对谈；谢琳·伍德蕾的戏份则比较少。
《号犯人》片尾呈现穆罕默杜·斯拉希本人重获自由之后的几段影片，真是很为他开心，也敬佩他在经历那么恐怖的经历之后，似乎仍保有幽默风趣的态度，甚至继续喜欢美国歌手的音乐。
整体说来《号犯人》提醒所有人，在恐惧之中仍要保持理性，对法律、法治原则应该放下私心、彻底尊重，相信任何人都应该获得公正的审判，不能有但书，否则所谓法治社会将失去意义，野蛮正义最终将变成纯粹的邪恶。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/1625.html
